Från pressmeddelandet, 1997: Utställningen på Magasin 3, vilken är deras första i Sverige, blir en av de största någonsin av Gilbert & George med 49 stora verk från tiden 1991-1997. Konstnärerna har även formgivit en katalog och affisch för utställningen.
Att med sig själva som exempel kommunicera och beskriva grundläggande problem och villkor för den mänskliga existensen är deras ämne. Sådana villkor kan vara de tabun som finns i det civiliserade 1900-talssamhället. I gigantiska fotocollage porträtteras blod, sperma, skit och piss tillsammans med Gilbert & George, nakna eller i sina emblematiska kostymer. Gilbert, född Dolomites 1943 i Italien och George, född Devon i England 1942 möttes som konststudenter på St Martin's School of Art i London 1967 och har sedan dess bott och arbetat tillsammans.
INNEHÅLL:
Prolog av David Neuman, direktör Magasin 3 Stockholm Konsthall
East London, sex, shit, death Intervju av Hans Ulrich Obrist, curator and redaktör, London, Paris, Berlin (1996).
Utställningskatalog nr 17. ISBN 91-972986-1-1
91 sidor, färg, illustrerad. Formgiven av konstnärerna. Texter på svenska/engelska.
Publiced 1997 av Magasin 3 Stockholm Konsthall.
Pris: 150 SEK (ca. 16 EUR)
EAST LONDON SEX SHIT DEATH av Hans-Ulrich Obrist
ÖSTRA LONDON, intervju av Hans-Ulrich Obrist, Fournier Street, London, Augusti 1995
East End är ett ställe dit man skulle vilja ta folk för att visa dem Jorden.
George: Ja, vi skulle vilja påstå att det här är en av de verkligaste platser som finns. Blicken i folks ögon, mängden uttryck, är något synnerligen tidsenligt.
Gilbert: Eftersom vi studerade i London och sedan flyttade till East End, fattade vi det stora beslutet att vi inte ville bege oss någon annanstans för att bli konstnärer. En massa konstnärer var tvungna att flytta till Berlin eller Paris eller New York för att lyckas eftersom det inte kändes som om det här var rätt ställe att befinna sig på. Men vi sade oss att det var här vi skulle slå ner våra bopålar och därmed basta. Vi ville vara verksamma här och det blev till något väldigt viktigt för oss.
George: I East End är blandningen av olika raser lika stor som någon annanstans på jorden. Vi säger alltid att våra bilder inte har att göra med London och inte heller med vår omedelbara omgivning. När folk säger "Men ni använder ju kyrkan längst ner på er gata" säger vi "det är den kyrka som finns inom dig, inom betraktaren". Man kan bo i Sydney eller Johannesburg eller New York och stöta på väldigt snarlika kristna symboler.
East End är också Jack the Ripper.
George: Till och med Jack the Ripper finns överallt.
Gilbert: Överallt, till och med i Schweiz, i Hannover.
Ni berättade en gång för mig att kyrkan längst ner på gatan där ni bor, Christchurch Spitalfields, vilar på en egendomlig grund.
George: Det var ett strålande uppslag. Hawksmoor lät först uppföra själva grunden och hittade sedan på ett skäl att avskeda byggnadsarbetarna, varpå han i hemlighet lät mura in sju ohyggligheter i grunden och täcka över den med cement: en strypt prostituerad, en baby som skurits i tre bitar - magiska ohyggligheter. När allt hade dolts, återanställde han byggnadsarbetarna och kyrkan började växa ovanpå all den där ondskan. Han sade att om man vill besegra ondskan, måste man utföra onda handlingar, vilket naturligtvis i medicinsk mening är fullständigt rimligt. Det är vaccinationsteorin eller hur? Man måste ge patienten litet av sjukdomen för att han skall bli immun mot den.
Berätta om Fournier Street, gatan där ni bor.
George: Den förändras ständigt.
Gilbert: Hugenotterna var tvungna att lämna Frankrike så de flyttade till East End i London. Alla gator i det här området är franska gator.
George: Ständig förändring. Hugenotterna blev också tvungna att ge sig av härifrån eftersom den engelska lagen var emot dem.
Gilbert: De var vävare, silkesvävare. De blev rika så de var tvungna att flytta från den här delen av London av skatteskäl.
George: Komplicerade skäl. Sedan bodde det tyskar här. Det fanns hela tiden två tyska kyrkor här i området. Sedan blev det ryskt, judiskt.
George: Trakten befinner sig fortfarande i förvandling. Till och med under den tid vi har bott här har den ändrat karaktär många gånger. Judarna flyttade härifrån och det kom maltesare i deras ställe, och sedan folk från Somalien, sedan från Bangladesh och nu är det ännu mer blandat.
Gilbert: Det flyttade in excentriska personer.
George: Det bodde många homosexuella här en tid. Det håller säkert på att ske förändringar just nu på något mystiskt sätt som man inte är klar över. Nu håller området på att bli mer hippieartat och makrobiotiskt, mer konstnärligt på ett sätt. Det finns gallerier här för första gången. Det finns förmodligen fyra, fem gallerier på gångavstånd härifrån.
Spitalfieldsmarknaden har förändrats ganska mycket.
George: Det gillar vi.
Gilbert: På ett sätt är det en väldigt extrem stadsdel. Den befinner sig hela tiden på gränsen.
George: Det var väldigt vanligt att man talade jiddisch här när vi flyttade hit.
Gilbert: Nu finns här en blandning av allt från cockney till judar och indier. Men själva kulturblandningen är ytterst extrem, och det är mycket uppfriskande.
George: Mannen i diverseaffären brukade räkna ut vad man skulle betala i huvudet. Han pratade medan han lade ihop summorna på jiddisch och var sen tvungen att översätta beloppet till pund, shilling och pence. Sedan var han tvungen att översätta det beloppet till decimalsystemet. Fantastiskt.
Jag lägger ofta märke till sådana krockar, kulturchockar på gatorna i East End. Det rör sig inte om olika samhällslager som håller på att smälta samman. Det rör sig om krockar mellan olika lager ungefär som hos Victor Segalen.
Gilbert: Det uppfriskande är att de på något sätt alla känner oss. George säger alltid hej till hela England. Vi åtnjuter totalt beskydd.
Som i taxin i går kväll; ni behövde inte ens ge chauffören adressen. Han sa: "Fournier Street?"
George: De är vänner för livet.
George: Vi känner redan många medelålders eller säg 40-åriga asiater som talar med oss som vi kan minnas från när de var väldigt tjusiga tonåringar. Det är intressant.
Samexistensen av element ur det förflutna och det närvarande är också påtagligt i i ert hus, till exempel er samling Christopher Dresser-vaser.
George: Det var det Christopher Dresser menade med ordet 'modernt'. Att resa med ångfartyg var modernt så han kunde lätt bege sig vart han ville i världen för första gången. Det tog inte längre månader att resa till Japan eller San Francisco. Historiens djup höll just på att bli tillgängligt. Man grävde ut pyramiderna. Man grävde ut mayatempel. För första gången kunde man få en totaluppfattning av historien och världen. Dresser menade att det förflutna och samtiden i förening var något mycket modernt.
Gilbert: Vi tror väldigt mycket på att försöka acceptera det moderna och det gamla på samma gång. Vi vill inte säga att bara det som är modernt är rätt.
George: All tidigare historia plus nutiden är vad som är modernt, inte bara det som är modernt nu.
George: Vi menar att själva komplikationen i sammanställningen är något väldigt bra.
Utdrag ur katalogtexten av Hans Ulrich Obrist, 1996.
Verk i utställningen
The Fundamental Pictures
1. "PISS ON PISS", 1996, 213 x 338 cm
2. "PISS GUNS", 1996, 213 x 338 cm
3. "PISS FAITH", 1996, 213 x 338 cm
4. "BLOOD ON SHIT", 1996, 213 x 338 cm
5. "PISS ON BLOOD"1996, 142 x 169 cm
6. "BLOOD ON PISS", 1996. 142 x 169 cm
7. "FRONT AND BACK AND PISS" 1996. 226 x 571 cm
8. "BLOODY NAKED", 1996. 226 x 508 cm
9. "SPUNK MOONING", 1996. 226 x 508
10. "BLOODY FAITH", 1996. 190 x 528 cm
11. "SHIT AND PISS" 1996. 226 x 444 cm
12. "OUR PISS", 1996. 226 x 381 cm
13. "BLOODY CARRIERS", 1996. 226 x 381 cm
14. "BLOOD AND PISS", 1996. 190 x 377 cm
15. "SPUNK AND TEARS", 1996. 190 x 377 cm
16. "SPIT BLIND" 1996. 190 x 377cm
17. "PISS PISTOLS", 1996. 226 x 317 cm
18. "PISS PLANTS", 1996. 190 x 302 cm
19. "BLOODY WORLD", 1996. 226 x 254 cm
20. "BLOODY SHIT HOUSE", 1996. 226 x 254 cm
21. "LAVATORY", 1996. 226 x 254 cm
22. "SPAT ON", 1996. 190 x 302 cm
23. "SPUNK ON BLOOD", 1996. 190 x 226 cm
24. "PISS MOONING", 1996. 226 x 190 cm
25. "BLOOD ON BLOOD", 1996. 151 x 127 cm
26. "SPIT ON SHIT", 1996. 151 x 127 cm
27. "SPUNK ON US", 1996. 127 x 151 cm
The Naked Shit Pictures
28. "MOB LAW", 1994. 253 x 781 cm
33. "HUMAN SHITS", 1994. 253 x 426 cm
34. "ILL WORLD", 1994. 253 x 426 cm
35. "BUM HOLES", 1994. 253 x 355 cm
36. "NAKED SHIT", 1994. 253 x 355 cm
37. "EIGHT SHITS", 1994. 253 x 355 cm
38. "NAKED SUITS", 1994. 253 x 355 cm
29. "SHITTY WORLD", 1994. 253 x 639 cm
30. "NAKED FLATS", 1994. 253 x 639 cm
31. "NAKED PARK", 1994. 253 x 639 cm
39. "TOPS AND BOTTOMS", 1994. 253 x 639 cm
32. "FLYING SHIT", 1994. 253 x 639 cm
The Cosmological Pictures
40. "KICK CITY", 1991. 253 x 639 cm
41. "TREE NAKED", 1991. 253 x 497 cm
42. "HEADACHE", 1991. 253 x 497 cm
43. "TEETHING", 1991. 253 x 497 cm
44. "NAKED DREAM", 1991. 253 x 497 cm
45. "STREET BEACHED", 1991. 253 x 426 cm
46. "SEA VIEW", 1991. 253 x 426 cm
47. "GARDEN CITY", 1991. 253 x 426 cm
48. "OPEN LEGS", 1991. 226 x 317 cm
49. "BUM CROSS", 1991. 253 x 213 cm
"Piss on blood", 1996 |
"Piss faith", 1996 |
"Spat on", 1996 |
"Ill world", 1994 |
"Eight shits", 1994 |
Gilbert & George. Frihamnen, Stockholm 1998 |
