Från pressmeddelandet, 1989: Utställningen består av tre fotoinstallationer av den chilenske konstnären Alfredo Jaar samt en installation och tre skulpturer av Ronald Jones, USA. Konstnärerna arbetar med strategier som med teoretisk grund utgår ifrån att konsten spelar en social roll i samhället. På Magasin 3 visar de för första gången sina verk i Skandinavien.
Alfredo Jaar, född 1956 i Chile och nu bosatt i New York, kallar sin konst för "socio-kritiska installationer" där han bl a utifrån sin egen nationella identitet redogör för maktförhållandet mellan det som benämns 'i-land' och 'u-land'. Också för Ronald Jones, född 1952 i USA och nu bosatt i Sverige, är underliggande ideologiska mekanismer föremål för granskning. I sin konst arbetar han med exklusiva material och utsökta former som lockar till ett rent estetiskt betraktande ända tills det av konstnären valda ämnet tränger sig på betraktaren. Konstnären presenterar med detta en metod som visar att inga former är neutrala, ingen blick opartisk.
INNEHÅLL:
Förord av Amy Simon och David Neuman, direktör Magasin 3 Stockholm Konsthall.
Intervju: Alfredo Jaar av Dore Ashton, författare och professor i konsthistoria, NYC (1988).
Intervju: Ronald Jones av Jerry Saltz, författare och konstkritiker, NYC (1988).
Utställningskatalog nr 3.
36 sidor, färg, illustrerad. Texter på svenska/engelska.
Publicerad 1989 av Magasin 3 Stockholm Konsthall.
Pris: 150 SEK (ca. 16 EUR)
Intervju: Ronald Jones av Jerry Saltz
JERRY SALTZ: Du verkar vara intresserad av det faktum att ingenting är abstrakt eller neutralt i skärningspunkten mellan historia och geometri. Vad betyder geometri för dig?
R0NALD J0NES: Tja, det stämmer, eller hur, att ingenting är neutralt, tomt på betydelse. Frank Stellas välkända yttrande att hans målningar bara handlar om det man kan se på duken säger ofantligt mycket om hans konst och om den kultur som den hörde hemma i. Intressant nog publicerades den intervju med Stella där han fällde det yttrandet precis två år innan fredsförhandlingarna i Paris började. 1968 ägnade de krigförande parterna, Sydvietnam, Förenta staterna, Nordvietnam och FNL månader på att försöka komma överens om formen på det bord som fredsförhandlingarna skulle äga rum kring. De här diplomaterna förstod något som Stella aldrig kunde begripa: att även de mest förtunnade geometriska figurer struktureras av betydelser. Hur neutral geometrin än kan förefalla är den ett historiskt dokument som man läser.
Det framlades sju förslag på hur bordet skulle se ut. Sydvietnam och Förenta Staterna stod för sex. I varje förslag delades bordet längs mitten för att åskådliggöra deras politiska, sociala och ekonomiska syfte att bevara Sydvietnams självständighet. Nordvietnam och FNL kom bara med ett förslag - ett runt bord som på ett tillräckligt sätt skulle klargöra deras önskan att ena landet. I efterhand infogar det här slagets diplomatiska estetik Stellas målningar i ett nytt sammanhang där de ter sig plågsamt naiva. Lika mycket som borden, symboliserar Stellas bilder maktkampens ideologi.
JS: Du verkar inte kunna lita bli att använda ytterst förföriska material och exakt hantverkskunnande n när du skapar dina verk. Finns det en motsägelse mellan den lockelse dina verk utövar och det den framställer, socialt och politiskt förtryck?
RJ: För mig står det numera helt klart att det faktum att det skapas socialt eller politiskt oppositionell konst bara bevisar att det är tillåtet att göra sådan konst. Om oppositionell konst hade förmåga att reformera vår kultur på ett genomgripande sätt skulle den aldrig se dagens ljus. Det finns precis hur många exempel på den här sortens censur som helst: från Delacroixs "Friheten anför folket", som gömdes i Louvrens källare eftersom man fruktade att den skulle underblåsa revolutionära stämningar under åren efter 1789, till Hans Haackes inställda utställning på Guggenheim museet 1971. När jag föreläser påminner jag åhörarna om detta genom att inledningsvis säga att om jag besatt verklig makt att inspirera reformer skulle jag aldrig överhuvudtaget ha inbjudits att hålla en föreläsning. (...)
Utdrag ur katalogtexten av Jerry Saltz, 1988. (Intervju 16 nov, 1988, New York).
Verk i utställningen
ALFREDO JAAR
"No More", 1988.
Två ljuslådor med svart/vita diabilder.
"Fading", 1988.
Tre ljuslådor med svart/vita diabilder.
"Reflections", 1988.
Upphängd ljuslåda med svart/vita diabilder, nio glasbassänger, träbas.
RONALD JONES
"Untitled (Peace conference tables designed by North Vietnam and the National Liberation Front of South Vietnam; and the United States and South Vietnam, 1969)", 1987.
Sju bord av amerikanskt körsbärsträ.
"Untitled (Fallout shelters, Kumla Central Prison 1965, Kumla, Sweden)", 1988.
Svart marmor (fransk).
"Untitled (DNA fragment from human chromosome 13 carrying mutant Rb genes also known as malignant onkogenes which tigger rapid cancer tumor: genesis)", 1988.
Brons, kalksten, marmor, trä.
"Untitled (New human immune deficiency virus particles bursting from a microvillus)", 1988.
Brons, kalksten, trä.
