MAGASIN 3 STOCKHOLM KONSTHALL: PLINGELING

PLINGELING, Magasin 3 + Norrköpings Konstmuseum, 2003

Polly Apfelbaum, Olle Bonniér, Erik Chambert, Siri Derkert, Cecilia Edefalk, Max Ernst, Roj Friberg, Katrine Helmersson, Hans Hermansson, Carl Fredrik Hill, Per Kirkeav, Olle Kåks, Beth Laurin, Sivert Lindblom, LG Lundberg, Evert Lundquist, Eva Löfdahl, Esko Männikkö, Karl Nordström, Karl-Axel Pehrson, Ulf Rollof

CURATORER Magasin 3: David Neuman och Elisabeth Millqvist.
Norrköpings Konstmuseum: Birgitta Flensburg

Utställningen Plingeling är ett samarbete mellan Magasin 3 Stockholm Konsthall och Norrköpings Konstmuseum. Först visas utställningen i Stockholm och sedan i förändrad form i Norrköping. Med verk ur båda samlingarna i en utställning möts de två institutionerna.

Norrköpings Konstmuseums samling innehåller arbeten av svenska konstnärer från 1900-talet, mycket är måleri med landskap och miljöskildringar som motiv. Ett antal modernistiska verk är konstmuseets särskilda stolthet. Magasin 3 Stockholm Konsthall påbörjade sin samling på 80-talet med fokus på tredimensionella arbeten av internationella konstnärer. En stor del av verken köps in i samband med att utställningar produceras på plats.

Både konstnärer som var aktiva i början av 1900-talet som Siri Derkert och sådana som är aktiva idag som Cecilia Edefalk finns med i urvalet från Norrköpings Konstmuseum. Flera av dem räknas till Sveriges mest välkända konstnärer. I utställningen är verken från Norrköping Konstmuseums samling utgångspunkten som Magasin 3 korresponderar med. Det innebär en möjlighet att komplettera med t.ex. tredimensionella verk som Polly Apfelbaums Red Desert, 1993-1995 och att föra samman verk av en konstnär, representerad i båda samlingarna som Carl Fredrik Hill. Utställningen innebär även ett tillfälle att visa sidor av Magasin 3:s samling som inte exponerats tidigare. Ett tillfälle att ta fram enastående verk som den tyske konstnären Max Ernst la Fôret Blonde, 1925. Till utställningen görs ett häfte med citat av och om konstnärerna samt med text av de respektive institutionernas chefer Birgitta Flensburg och David Neuman.

Utställningens titel refererar till verket Plingeling, 1949 av Olle Bonniér som finns i Norrköpings samling. Det är en målning med glest utplacerade punkter som tycks vara helt abstrakt men som är gjord för att tolkas som ett partitur. Plingeling ger inga exakta anvisningar för hur det ska spelas. Vid ett uppförande kommer det att låta olika varenda gång. På samma sätt vill Magasin 3 Stockholm Konsthall och Norrköpings Konstmuseum se sitt samarbete, en möjlighet att bilda nya sammanhang för att se samlingarna.

De båda institutionerna är glada att tillsammans presentera fantastiska verk med sin hemort endast 20 mil ifrån varandra.

INNEHÅLL:
Oberoende av tid e-mail konversation mellan Birgitta Flensburg, direktör Norrköpings Konstmuseum (2003) och David Neuman, direktör Magasin 3 Stockholm Konsthall.
Om verken - citat av konstnärerna och utdrag ur texter om konstverken.
Folder nr 4.
3 sidor, svart/vit, inte illustrerad. Texter på svenska/engelska.
Publiced 2003 av Magasin 3 Stockholm Konsthall.

PLING-LJUD
av Olle Bonnniér, 1949

Punkterna är ogripbara som irrande flugor.
Toner blir inte till på punkt.
Försiktigt trevande i osäkra
mellanrum: FEL!
Det felaktiga irrandet orsakar
Partikelkrockar och ljuden
PLINGELING uppstår.

Kan partituret på håll uppfattas
som en "omålad monokrom"?
Närmare som ett sprött Kaos och
härvid av misstag ljudalstrande.
I reducerad bemärkelse.

Vad är rätt och fel?
"Rätt" söks inprogrammerat. T.ex.
plan- och rymdgeometriska lagar. "Fel" knuffar dessa ur
läge. Krockarna sabbar.

PLINGELING
Den vita, rena bildytan föreställer för mig det obegränsade, självlysande universum. De punkter som uppstår där kan förstås som konstellationer enligt planetariska eller geometriska regler, men detta har dock inte varit min tanke. Jag ser varje prick som en isolerad företeelse, som inte bildar något begreppsmässigt samband med de andra prickarna. Vidare föreställer jag mig att prickarna har sina kretslopp i irrationella banor och därvid råkar krocka med varandra. Då uppstår ljuden "plingeling". Jag har tänkt mig de isolerade punkterna på ett musikaliskt vis: såsom enstaka toner med oändligt långa tidsintervaller.

Dessutom representerar ju en prick den minsta eller största av alla former.

Plingeling är baserad på en tankegång. Idén är att det nya i konsten inte har med den yttre formen att göra. Detta medför två konsekvenser. Den första är att den vanligast använda formen kan ges en ny innebörd. Och ändå till det yttre vara en och samma "utslitna" form. Den andra är att den "måleriska kvalitén" icke blir avgörande. I Plingeling har jag gått så långt jag kan tänka mig i upphävandet av "målerisk kvalitet". Vem som helst kan framställa dessa vita ytor och prickar. Det handlar följaktligen inte om någon yttre form utan om en vision.

Pling gjordes efter Plingeling. Den är ett slut eller en början. En inledande händelse i det absoluta tomrummet eller en avslutande punkt, en sammanstrålning av alla tänkbara punkter. Eliminerandet av oväsentligheter gör att Plings egenskap av att vara en materiell bild saknar betydelse. Den förvandlas till ett meditativt incitament.

Olle Bonniér, 1949
(Utdrag ur utställningsfoldern om verken, 2003.)

SAMLING NORRKÖPINGS KONSTMUSEUM:

Olle Bonniér
"Plingeling", 1949.
Tempera på duk, 114 x 145,5 cm

Erik Chambert
"Karin II", 1966.
Relief av svart papper i plexiglas låda, 55 x 55 x 7.5 cm

Siri Derkert
"Danskt landskap", 1918-20.
Olja på duk, 43 x 41 cm

Cecilia Edefalk
"Painting", 1992.
Sv&v fotografi, 81 x 54 cm

Roj Friberg
"Epitafium över en miljö I-IV", 1967.
Blyerts på papper, 4 parts each 89 x 123 cm

Katrine Helmersson
"Eros & Sexus", 1992.
Försilvrat brons, sex delar, längd 60 cm

Hans Hermansson
"Söndagen den 11 september 1932", 1970.
Olja på duk, 150 x 225 cm

Carl Fredrik Hill
"Ovädersdag", 1875-1876.
Olja på duk, 65 x 80 cm

Olle Kåks
"Räven", 1969.
Olja på duk, 240 x 210 cm

Beth Laurin
"Skulptur I", 1985.
Glasfiberarmarmerad polyester och slagaluminium, 78 x 133 x 80 cm

Evert Lundquist
"Sandtaget", 1955.
Olja på duk, 116 x 90 cm

Eva Löfdahl
"...ut ur det synliga spektrat", 1991.
Flockat stål, 5 delar vardera 139,5 x 82, 5 x 38 cm

Karl Nordström
"Gravkumlet (Motiv från Tjörn)", 1903.
Olja på duk, 106 x 170 cm

Karl-Axel Pehrson
"Fem vita", 1947.
Olja på pannå, 51 x 32 cm

SAMLING MAGASIN 3 STOCKHOLM KONSTHALL

Polly Apfelbaum
"Red Desert", 1993-95.
krossad sammet, färg, 11 delar, vardera cirka 130 x 140 cm

Max Ernst
"La Fôret blonde", 1925.
Olja på duk, 92 x 65 cm

Carl Fredrik Hill
"Träd med flod".
Färgkrita på papper, 17 x 21.5
"Jätteträd vid havet".
Färgkrita på papper, 17 x 20.5
"Träd i vatten".
Färgkrita på papper, 17 x 21

Per Kirkeby
"Herbst - Anastasis, I, III, X", 1997.
Olja på duk, tre målningar vardera 200 x 170 cm

Sivert Lindblom
"Untitled", 1963.
brons. höjd 103 cm

LG Lundberg
"Oväder", 1995-96.
Olja på duk, 190 x 200 cm

Esko Männikkö
"Hyrynsalmi", 1990.
62 x 52 cm
"Utajärvi", 1990.
50 x 60 cm
"Hyrynsalmi", 1990.
71 x 61 cm
"Kuivaniemi", 1992.
40 x 48 cm
"Kuivaniemi", 1993.
68 x 58
"Kuivaniemi", 1993.
53 x 63
"Kittilä", 1995.
53 x 68
(Samtliga verk färgfotografi)

Ulf Rollof
"Construction 1", 1999.
stål, trä, gummi, guld, 225 x 433 x 293 cm
"Collision", 1999.
Video med stol, gran & Construction 1. krocktestat i 53 km/h. Filmat med höghastighet kameror på VTI, Linköping. Producerat av The Chimney Pot. DVD, DVD-spelare, monitor, 2.13 min