"HERE COMES THE SUN"
27 AUGUSTI–4 DECEMBER 2005

"Here Comes the Sun" är en utställning om kosmologi, tid, och vår mest framträdande himlakropp. Verken behandlar olika aspekter av tiden och dess flöde. Daniel Birnbaum, Rosa Martínez, Jérôme Sans och Sarit Shapira, fyra världsledande curatorer, har tillsammans utarbetat "Here Comes the Sun" som sitt första projekt för Magasin 3. De är sedan juni 2004 konsthallens associerade curatorer.

Pilar Albarracín
Född 1968 i Sevilla, bor och verkar i Madrid.
Pilar Albarracín har i sitt arbete koncentrerat sig på att analysera de dominerande berättelserna och, i synnerhet, de klichéer som representerar andalusisk identitet; inte från ett avlägset och intellektuellt perspektiv, utan genom en känslomässig och subversiv nedsänkning i vardagens antropologi. Folklore och populära traditioner, matritualer, religiösa myter och kvinnors roll i maktfördelningen eller festivaler, så som tjurfäktning, speglas kritiskt i hennes reflektioner. I den kollektiva tjurfäktningsceremonin, till exempel, associeras offrandet av tjuren och festivalens upprymdhet med offergåvor till solen, med icke-produktiva ritualer och med förundran och hekatomben att våga se döden i ansiktet. Tjurfäktning är en spegel och en ceremoni, ett maktspel som visar att offrandet är, par excellence, ett förhållningssätt ansikte mot ansikte med döden, eftersom, enligt Bataille,"rörelsen den består av är ett våld som kräver bevis för att döden existerar". "Tartero" (2004) är en separat skulptur av en uppstoppad vild tjur som visar djuret, symbolen för kraft och energi, besegrad, knäböjande och förödmjukad, men med lyfta horn och lyft blick i en slutlig, stolt och tragisk utmanande hållning inför döden. Med denna intensiva och flyktiga gest bevisar tjuren sin upphöjdhet inför solen när den möter det stora nederlaget: nederlaget i vilket det inte spelar någon roll hur döden kommer, den kommer alltid ändå.

Francis Alÿs
Född 1959 i Antwerpen, bor och verkar i Mexico City.
Filmen "Zocalo" (1999) dokumenterar en flaggstång som är placerad i centrum av det enorma torget i Mexico City. Den kastar en skugga som lockar till sig människor som försöker fly från det obarmhärtiga ljuset som faller över torget. Därigenom skapas ett stort solur med människogestalter som en beståndsdel. Detta är ett konstverk om den mexikanska solen, om planeten Jordens förflyttning genom rymden, och om den mexikanska huvudstadens sociala liv. I ett citat från 1993 beskriver Francis Alÿs sina tankar och sitt arbetssätt. "...I spend a lot of time walking around the city... The initial concept for a project often emerges during a walk. As an artist, my position is akin to that of a passer-by constantly trying to situate myself in a moving environment. My work is a succession of notes and guides. The invention of a language goes together with the invention of a city. Each of my interventions is another fragment of the story that I am inventing, of the city that I am mapping."

Ghada Amer
Född 1963 i Kairo, bor och verkar i New York.
Teckningar, skulpturer, installationer och trädgårdsdesign är en integrerad del av hennes arbete och präglas av samma estetik och ideologiska intressen. Hennes måleri är formad av tanken på betydelseomvändningar och approprieringen av den abstrakta expressionismens språk; hennes teckningar visar prov på ett ifrågasättande av rollerna som tillskrivs kvinnan; hennes urbana verk blottlägger sambandet mellan broderi och trädgårdskonst som specifikt kvinnliga aktiviteter. Utöver skillnaderna mellan hennes muslimska uppväxt och de uppförandenormer som gäller i den västerländska kulturen, alluderar Ghada Amer till universella problem, som kärlek, sexuell åtrå och kvinnoförtrycket, som råder inom olika kulturer. I målningen som är gjord specifikt för utställningen "Here Comes the Sun" refererar Ghada Amer till en erotisk dröm som hon hade för länge sedan. Känslan av tillfredsställelse var så stark att hon såg sig själv smälta i en ocean av guld."Jag drunknade i en ändlös vattendamm och den var helt och hållet av guld. Jag försökte komma upp för att andas, och sjönk sedan igen. Det gyllene vattnet var mycket tjockt och jag föll djupare och djupare." Drömmen var en tydlig metafor för den sexuella omfamningen där jagets medvetande blir förlorat och där mörker och ljus blir ett.

Tacita Dean
Född 1956 i Cantebury, bor och verkar i Berlin och London.
I "Banewl" (1999), inspelad på en gård vid kusten i Cornwall i England, skildrar Dean tålmodigt en solförmörkelses förlopp: före, medan och efter. Filmen handlar om väntan, och dess långsamhet återger rytmen hos de naturliga, fysiska händelser som kameran registrerar. På grund av det ostadiga och mulna vädret försvinner det egentliga ämnet ur sikte och åskådaren får i stället tillfälle att samla sin uppmärksamhet kring det enkla skeendet i ett lantligt landskap. Tacita Dean visar här även "Diamond Ring" (2002), en film som också den utspelar sig under en solförmörkelse då solen börjar skymta fram bakom månen och ter sig som en ring av ljus. Det är ögonblickets flyktighet men också händelsens "övernaturlighet" som drar till sig konstnärens blick. Dean är en uttydare av de knappt märkbara förändringar, de osynliga fenomen som bildar motsats till naturens urladdningar och havets oändlighet. Filmen "Banewl" (speltid 63 min.) visas klockan 13.00 och 15.00. På torsdagar även klockan 17.00.

Olafur Eliasson
Född 1967 i Köpenhamn, bor och verkar i Berlin.
Olafur Eliasson återkommer i sin konst till solen och solljuset och undersöker vår perception. Han experimenterar med det vetenskapliga och arkitektoniska. För Magasin 3 har han gjort nya verk som tillsammans utgör ett solärt laboratorium för Stockholm. I rummet möts man av gult ljus från verket "Solar flare lamp", ett kluster av olika lampor. Det gula ljuset kommer från monofrekventa lysrör som endast återger en kulör av ljus, andra lampor är en ultraviolett glödlampa som avger värme, en svart glödlampa av den typ som finns i mörkrum och stora cylindrar som används i fyrhus. På väggens kortsida är "Holo lamp" placerad. Den holografiska linsen delar upp ljuset i dess olika färgkomponenter, den skiktar det och ur olika positioner i höjdled ser man uppdelningen av färg likt effekten av en regnbåge. även "Flowerball" som hänger från taket ger varierande färgeffekter från olika vinklar. På golvet är "Suncooker" placerad. Det är en aluminiumkonstruktion som alstrar solvärme. Den används som värmekälla vid matlagning men här har konstnären ersatt solen med en glödlampa och täckt konstruktionen av en glasmosaik. "Suncity model" är ett diagram eller graf över solens rörelse i form av en trämodell. 52 träringar representerar solens bana över Stockholm - en ring per vecka under ett år. Plexiglasskivan markerar horisonten och delar modellen i del av dag med solljus och del av dag i mörker (under skivan). Verket tydliggör ljusförhållandena och utifrån det har Olafur Eliasson format modellen till en möjlig byggnad, ett tänkt museum för Stockholm som han utvecklar vidare på väggen i "Sun city drawings". Ljusexperimenten sammanfattas i "Colour spectrum series" - ett färgspektrum representerat av 48 fotogravyrer som återger de färger vi upplevt i de andra verken.

Avital Geva
Född 1941, bor och verkar i Ein Shemer.
Avital Geva är en framträdande person i den israeliska konstdiskursen. Under slutet av 1970-talet uttryckte Geva en känsla av misslyckande i fråga om sina egna och sina vänners försök att påverka det sociala och politiska fältet omkring dem. Gång på gång kritiserade han de alltför bokstavliga och signifikativa aspekterna som karakteriserade människors uttalanden runt omkring honom, och det tryckande behovet av mer praktisk, verkligt agerande. Sålunda upphörde Geva med sin verksamhet i konstvärlden och 1977 startade han ett växthus som utbildnings- och experimentverksamhet i sin kibbutz Ein Shemer. Arbetet i växthuset utförs generellt i samarbete med olika arbetslag av forskare och med ungdomar, främst dem som har svårt att anpassa sig till det officiella utbildningssystemet. I "Biofilters and Communities" (2005) presenterar Geva sin uppfattning om tidens cykliska förlopp med hjälp av växande vete i dess olika stadier: från grodd till vissnande. Den botaniska världen i verket utvidgas genom närvaron av det grönaktiga planktonskiktet, de mikroorganismer som lever i vattnet under växterna. Mikroorganismerna, ett nästan osynligt inslag i Gevas biosfär, fungerar som ett "biofilter" och renar vattnet och förbättrar så de olika beståndsdelarnas samvaro: fisken, växterna och miljön. Konstnären säger vidare "Min möjlighet att delta i de biologiska processerna och jordbruksprocesserna i växthuset inbegriper en kvasinaiv koncentration på dem, som detta vore det enda möjliga sättet att studera dem. På så sätt hittar jag nya former av estetik, språk, med andra ord Ð konst som tydliggörs genom praktik... Forskning i växthuset som jag för närvarande är intresserad av gäller planktonlagret som får näring genom fotosyntesprocesser. Näten som hänger ovanför dammen blir en potentiell koloni det ögonblick då de sköljs med vatten. Algerna står också i förbindelse med det livsstarka intrycket på platser i vilka tiden har satt sina spår. Platser som omfattar pyttesmå livsformer, (gröna) tecken på solens ständiga närvaro och den redan passerade tidens gång, och tiden som passerar just nu, härifrån och vidare".

Rivane Neuenschwander
Född 1967 i Belo Horizonte, där hon för närvarande bor och verkar.
Förutom att ge eko av stuprören och takrännorna på byggnaderna i Neuenschwanders hemstad Belo Horizonte, utforskar installationen "Chove Chuva" (2002) olika system för inneslutning och cirkulation. Hinkarna som är fyllda med vatten har små hål i botten som gör att vattnet långsamt droppar från en hink till en annan. För att processen med droppandet och överföringen ska vara kontinuerlig måste någon deltaga i verket genom att hälla tillbaka vattnet som faller ner i hinkarna på golvet till de som hänger i taket. Verket anspelar på tidens gång, på återvinning och, indirekt, på hållbar utveckling, en bibehållen balans, som också kan vara en metafor för känslorna. Rivane Neuenschwander har också ägnat sig åt tidens gång och organiserandet av den i "Found Calendar", (2002). Konstnären använde pappersbitar tagna från tidningar, skräp, annonser och biljetter med nummer 1 till 31. Hon ordnade dem till en egen kalender. Neuenschwander har även gjort deadline- eller bäst före-kalendrar.

Tobias Rehberger
Född 1966 i Esslingen/Neckar, bor och verkar i Frankfurt am Main
Tobias Rehberger utforskat hur processerna och kontexten kring de estetiska värderingarna uppstår. Han arbetar i området mellan design, mode och arkitektur och uppfattar konstnärsrollen som en katalysator för människors begär. Hans installation från 2003, "7 ends of the world", består av 222 lampor ordnade i 7 grupper. Den ingår i en samling verk som använder ljus och digital teknologi för att koppla samman en lokal situation med en eller flera andra platser runt hela världen. Medan planeten Jorden kretsar kring solen aktiveras olika grupper av lampor. När de återskapar ljuset i avlägsna städer som Kyoto och Las Vegas, lyser de med ökad styrka och slocknar sedan långsamt. Hela rummet fungerar således som ett komplicerat solur som visar de båda himlakropparnas konstellation. Verket är en polyrytmisk ljusmaskin, på samma gång kosmisk och väldigt jordnära. Betraktaren som korsar rummet går från tidszon till tidszon.

Jeroen de Rijke and Willem de Rooij
Jeroen de Rijke är född 1970 i Brouwershaven, och Willem de Rooij är född 1969 i Beverwijk båda bor och verkar i Amsterdam
Sedan ett tiotal år tillbaka har denna duo tillsammans arbetat med film i formaten 16mm och 35 mm. I alla sina verk reducerar de filmmediets uttrycksformer till det mest renodlat visuella, det vill säga det mest oförfalskat måleriska och skulpturala. I "Bantar Gebang" (2000) är landskapet indonesiskt och inramningen en stor soptipp i närheten av Jakarta. Filmen utspelas i gryningen, då solen stiger snabbt. Betraktaren får tillfälle att begrunda de subtila och plötsliga ljusförändringarna mot bakgrund av ett osannolikt och stillastående landskap.

.....

Texterna är baserade på essäerna och intervjuerna i katalogen "Here Comes the Sun" där utställningens curatorer skrivit om respektive konstnärer.

PDF >

INNEHÅLL:
Prolog av David Neuman, Here Comes the Sun Daniel Birnbaum om Olafur Eliasson,Francis Alÿs, Tacita Dean och Tobias Rehberger Arbeta med, arbeta mellan Jérôme Sans samtalar med Tobias Rehberger, Ett bildspektrum Jérôme Sans om Jeroen de Rijke and Willem de Rooij, Hänvisning till en dröm Rosa Martínez om Ghada Amer, Från en till en annan Rosa Martínez om Rivane Neuenschwander, Inför solen Rosa Martínez om Pilar Albarracín, "Jag har alltid all tid i världen" Sarit Shapira samtalar med Avital Geva.

Utställningskatalog nr 33 ISBN 91-974236-7-x.
Två böcker i en box, rikt illustrerad i färg. Texter på svenska/engelska.
Publicerad 2005 av Magasin 3 Stockholm Konsthall.
Pris: 340 SEK (ca. 34 EUR)

Here Comes the Sun av Daniel Birnbaum

Tiden, så sade Austerlitz i stjärnkammaren i Greenwich, är den absolut mest artificiella av alla våra uppfinningar och i sin koppling till den kring den egna axeln roterande planeten inte desto mindre godtycklig än låt säga en kalkyl som utgick från att soldagen som vi rättar oss efter inte ger något exakt mått, varför vi också för tidräkningsändamål har måst tänka ut en imaginär genomsnittssol vars rörelsehastighet inte varierar och som inte i sin omploppsbana lutar mot ekvatorn.
"Austerlitz" / W.G. Sebald, 2001 (sv. övers. Ulrika Wallenström)

Med "Your Sun Machine" skapade Olafur Eliasson en "kosmologisk" installation med de enklaste av medel. Det är ett verk om förhållandet mellan solen och jorden. Hans bidrag är inget annat än ett hål i taket på det kaliforniska galleri som verket visades i. Ovanför strålar solen, och skapar en skälvande varm fläck på gallerigolvet. Om man koncentrerar sig på ljusfläcken kan man faktiskt se solen röra sig. Tills man minns något som man lärde sig i skolan: skälet till att ljuset från denna himlakropp kryper fram längs golvet är att du och din egen lilla planet rusar fram genom universum med en ofattbar hastighet. Eller hade du glömt det?

Vi tenderar att glömma vissa grundläggande saker. "Here Comes the Sun" är en utställning om kosmologi, tid, och vår mest framträdande himlakropp. Francis Alÿs verk "Zocalo" är ytterligare ett exempel som påminner oss om vissa grundläggande kosmiska fakta. En flagga som är placerad i centrum av det enorma torget i Mexico City kastar en skugga som lockar till sig människor som försöker fly från det obarmhärtiga ljuset som faller över torget. Därigenom skapas ett stort solur med människogestalter som en beståndsdel. Detta är ett konstverk om den mexikanska solen, om planeten Jordens förflyttning genom rymden, och om den mexikanska huvudstadens sociala liv. Nyligen gjorda verk av Tacita Dean visar ett liknande intresse för kosmologi och tid. Cirkulation och rotation som tidens chiffer är återkommande drag i Deans projekt, som tydligast i "Fernsehturm" (2001), en film skapad i den roterande restaurangen i Berlins berömda tv-torn. Ursprungligen, när tornet fortfarande stod i Östtyskland, tog det en timme för restaurangen att göra ett helt varv. Efter 60 minuter (en titt på stadens horisont i 360 grader) var man tvungen att lämna den åtråvärda platsen. Idag, efter kommunismens fall, går rotationen dubbelt så fort. Du får en utsikt över hela Berlin på bara en halvtimme. Dean liknar den roterande restaurangen vid rymdskeppet i Kubricks "2001: Ett rymdäventyr". En gång var det en symbol för framtiden, nu är den omodern. Det är en perfekt anakronism som kortsluter vår uppfattning om framtiden och det förflutna: "När du sitter där uppe vid ditt bord, mitt emot ditt sällskap, och med ryggen vänd mot restaurangens roterande del, är du inte längre stillastående i nuet utan rör dig med jordens rotation baklänges in i framtiden." Ett annat verk som kopplar samman rotation och tid är "Disappearance at Sea" (1996), en film skapad vid fyren i Berwick och som inte visar något annat än själva temporaliteten och övergången från ljus till mörker när fyren sätts i funktion. "Händelsen", säger konstnären, är själva "tidens gång": "På natten letar du i mörkret efter fyrens roterande ljus och du dechiffrerar tiden i avbrotten mellan ljusblixtarna. Utan detta chiffer finns det ingen tid."

När olika kommunikationsformer åldras blir de "ett index för en förståelse av en värld som gått oss förlorad", säger konstnären Stan Douglas, som svar på frågan om vilken roll den föråldrade tekniken har i hans verk. Många av dagens konstnärer tycks intresserade av själva uppfattningen om det obsoleta. Utan tvekan är Dean mycket fascinerad av olika former av de föråldrade, och av "saker som en gång var futuristiska men som nu blivit omoderna." Hennes val av medium, film hellre än video eller digitala bilder, knyter tydligt an till detta intresse: "Så det obsoleta handlar om tid på samma sätt som film handlar om tid; historisk tid, allegorisk tid, analog tid. Jag kan inte förföras av den digitala tidens avsaknad av skarvar; som den digitala tystnaden, det finns något dött över den." Hon ställer denna döda tid mot de äldre mediernas tid. En tid som du kan höra; en tid som på något sätt är levande: "Jag tycker om den tid som du kan höra passera; den stickande tystnaden på magnetbandet eller det statiska på skivan." Det obsoletas huvudteoretiker, Walter Benjamin, undersökte de flesta av dessa motiv redan på 1930-talet. Uppkomsten av ny teknologi väcker alltid nya konstnärliga och politiska hopp, som tenderar att blekna ganska snabbt. Det är inte förrän i det ögonblick när den tekniska utrustningen "fördunklas av sitt åldrande" som något händer: dess "försvar" bryts ner och "frigör minnet av dess ursprungliga utfästelse". Denna Hoffnung im Vergangenen (hopp i det förflutna) har analyserats av Peter Szondi som den temporala figur som karakteriserar Benjamins tänkande som helhet. Det är inte enbart en fråga om ruiner och omoderna teknologier, utan slutligen om själva historiens struktur i sig: "Det förflutna bär med sig ett temporalt index genom vilket det syftar på förlösning." (...)

Utdrag ur katalogtexten "Here Comes the Sun" av Daniel Birnbaum, rektor Städelschule, Frankfurt, 2005.

Pilar Albarracín
"Tartero", 2004
uppstoppad tjur

Francis Alÿs
"Zocalo, MAJ20 1999", 1999
dvd-projektion med ljud, 12 timmar

Francis Alÿs
"Time Lapse", 2001
16 fotografier och solgrafer, vardera 31,2 x 64,3 cm

"Bancs", 2005
painted steel, wood
six elements dimensions variable

Ghada Amer
"The Golden Painting 1", 2005

"The Golden Painting 2", 2005
akryl, broderi och gel medium på duk, 162,5 x 183 cm, 183 x 213 cm

Tacita Dean
"Banewl", 1999
16mm-anamorfisk färgfilm med ljud, 63 mins

Tacita Dean
"Diamond Ring", 2002
16mm-färgfilm, utan ljud 27 sek. loop

Olafur Eliasson
"Stockholm Solar Lab", 2005

- "Flowerball", 2005
ostfritt stål, glödlampa, kabel, färgat filterglas, diameter 84 cm

- "Holo lamp", 2005
lacquered steel
rostfritt stål, ljus, holografisk lins, spegel, 196 x 120 x 70 cm

- "Suncity model", 2005
trä, akrylglas, 70 x 130 x 50 cm

- "Solar flare lamp", 2005
rostfritt stål, glödlampa, linser, kabel, diameter 120 cm

- "Suncity drawings", 2005
12 teckningar, vardera 60 x 90 cm

- "Suncooker", 2005
aluminium, stål, glas, glödlampa, kabel, 140 x 80 x 160 cm

- "Colour spectrum series", 2005
48 fotogravyrer i färg, vardera 37,3 x 48,3 cm

Avital Geva
"Biofilters and Communities", 2005
platsspecifikt verk

Rivane Neuenschwander
"Chove Chuva" [Rains the Rain], 2002
aluminiumhinkar, stålvajer, vatten och stege

Rivane Neuenschwander
"Found Calendar I", 2002
pappersutklipp på kartong, 31 delar vardera 41,6 x 29,6 cm

Tobias Rehberger
"7 ends of the world", 2003
222 glaslampor, glödlampor, fästen, dataenhet

Jeroen de Rijke / Willem de Rooij
"Bantar Gebang", 2000
5mm-färgfilm med optiskt ljud, 10 min

SEMINARIUM

I samband med öppningen, arrangerar Magasin 3 ett samtal mellan två av utställningens curatorer
Rosa Martínez och Daniel Birnbaum.
Ons 24 augusti kl 18.00
på Konstakademien, Fredsgatan 12, Stockholm.